聆聽巴黎圣母院的鐘聲

HBK聲學與振動

2022年12月9日 09:25

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"寂靜的回聲：巴黎圣母院" 是聲音藝術家Bill Fontana的最新項目，在火災中幸免于難的鐘樓里，藝術家為我們記錄了十口教堂鐘的聲音。他的“鐘的私人聲學肖像”現場直播于6月在蓬皮杜中心首映，并向世界各地的博物館直播。

受益于家鄉克利夫蘭藝術博物館和克利夫蘭管弦樂隊的影響，Bill Fontana曾接受過專業作曲訓練，自70年代以來一直熱衷于 聲學和建筑聲學藝術 。Bill現定居于加州。他的創新理念享譽全球，在 金門大橋、凱旋門和大本鐘 等建筑上，Bill給人們留下了印象深刻的作品。

我們對他進行了采訪，了解關于他個人、他的工作和他的創作靈感的來源。

音樂源自生活

出于對物理和聲音科學的興趣，我開始探索大腦是如何識別和組織音樂中的聲音模式的，我意識到對我來說， 傾聽感知周圍的聲音 和聽音樂一樣美麗，創造聲音藝術品來強化聆聽藝術的想法非常吸引我。在我搬到紐約時，我上了一門實驗音樂作曲課，并結識了JohnCage（前衛作曲家），他成了我靈感的巨大來源。

70年代初，我受雇于澳大利亞廣播公司，為電臺制作聲音藝術節目。當時，第一個調頻立體聲廣播電臺剛開始在澳大利亞運營，這對我是一個真正的轉折點，因為它讓我接觸到了當時最先進的移動錄音設備。

您是如何工作的？

為了探索聲音和環境，你必須考慮聲音和振動在空氣、固體和水下三種不同介質中都是怎樣的形式。聲音在這三種介質中以不同的速度傳播，并各賦秉性。 這三類測聽技術的結合 ，對解釋在任何情況下的深層音樂性模式都非常重要。

在開發和研究項目中，我使用一臺 便攜式錄音裝置 ，包含數字錄音機、傳聲器、加速度計，有時還包括水聽器，將物體的聲音傳播或導流到公共場所或空間，例如博物館。

您如何定義聲音雕塑？

“聲音雕塑” 這個詞創造于1968年。當時我在紐約，參觀了現代藝術博物館舉辦的一個名為“機器秀”的展覽，這是我第一次看到馬塞爾·杜尚的作品。我被一幅名為《新娘，甚至被光棍們剝光了衣服》的畫所吸引，旁邊附有一盒筆記和概念陳述。上面寫道——音樂雕塑：聲音從不同的地方出發、駐留，塑造出一個流動的聲音雕塑。讀到這時，我想到了從John Cage那里和我自己的經歷中獲得的靈感，從那時起，我決定要作一名聲音雕塑家。

《寂靜的回聲》的靈感來自哪里？

我在日本旅行期間，對禪宗和冥想有關的聲學產生了興趣。在京都一些著名的寺廟，僧侶在那里敲擊巨大的碗狀寺院鐘，這些鐘聲的衰變非常緩慢。如果你靜下來，進入冥想，你會進入一種境界，那時鐘聲就是你，延綿不絕。為了一探個中奧秘，我想看看這些宏偉的寺廟鐘在不響的時候是否也在發出聲音。安裝到鐘上的加速度計顯示，鐘在無聲時還在持續振動，你聽到的其實是禪宗花園里的環境聲，所以即使聽上去鐘聲靜寂了，但通過加速度計，你進入了一個隱密的振蕩世界。對我來說，這代表了寂靜的聲音，換句話說，看起來無生命的物體，比如千年的大鐘，其實是有生命的， 無聲處仍有回響 。

聆聽巴黎圣母院的鐘聲的圖3

當我發現圣母院的鐘樓在大火中幸存下來，而鐘也完好無損時，我知道假如 在鐘上安裝加速度計 會展現出非凡的共鳴回聲幕，此時鐘成了神奇的聲學鏡子，由于圣母院和它的所有活動都停止了，周圍的中世紀大教堂反被襯托的更加美麗——只有鐘聲在靜靜流淌——在燒焦的廢墟上律動和呼吸。加速度計讓你發現 藝術品的內在生命 ，那些安裝在圣母院大鐘上的加速度計就是聆聽大鐘的“耳朵”。

在包括IRCAM（法國蓬皮杜音樂&聲學研究所）（法國一家致力于音樂和聲音研究的研究所，）、l'EPRNDP（巴黎圣母院大教堂保護和翻新公共機構），Hottinger Brüel & Kj?r（HBK）、巴黎大主教區、圣母院主教和圣母院之友的支持下，基于一項文化伙伴關系協定，我的項目得到了正式批準。現在，在鐘上安裝了 10只H BK 8344型加速計 （為低頻和低振動級測量而設計和優化），通過無線數據網絡，結合一些測試錄音，一種合成混音方法也已就緒，只待6月8日的直播了。

這會是一場怎樣的發布會？

這部作品的首映式將在蓬皮杜中心舉行，地點在五樓露臺，從這里可以俯瞰圣母院鐘樓和巴黎市景。露臺周圍環繞布置了30只揚聲器，將其改造成一個巨大的聆聽空間，來自大鐘的 10聲道現場聲音 將通過IRCAM安裝的數字混音系統播放。

這不是一部靜態的聲音作品。10口鐘在揚聲器的空間矩陣中浮動、移動，組合出美妙的聲波舞蹈。我期待這些聲音能帶來觸動心靈的藝術效果，尤其是當你知道他們從何而來時。我想象一下，在人們看到圣母院鐘樓時鐘聲響起，會是一種什么樣的聆聽體驗， 不斷共鳴的鐘聲領你叩問圣母院生動的靈魂 。

Sebastien Jouan是Theatre Projects聲學團隊的負責人，多年來為聲音藝術家Bill Fontana的許多作品做出了卓越貢獻。他們已發展出一種牢固而緊密的合作關系，這種關系在Bill最近的聲音作品《寂靜的回聲：圣母院》中得以延續，將由Sébastien擔任項目經理。我們采訪了他，請他告訴我們與BillFontana的合作和有關這個項目的更多信息。

您是如何與Bill合作運營此項目的？

我跟Bill已經合作了15年，幫助他處理各種音響裝置的技術、后勤、行政和政治方面的問題。我記得我們第一次合作是在倫敦泰特現代美術館的Harmonic Bridge項目。當時我在倫敦的奧雅納音響實驗室工作，負責Harmonic Bridge的可聽化，相當于3D立體聲中的視覺化。我的任務是 再現渦輪機大廳的聲學效果 ，并（通過卷積）加入Bill安裝在千禧橋鋼索上的 HBK（當時是Brüel & Kj?r）加速度計 拾取到的聲音。我們成功地向尼古拉斯·塞羅塔爵士（時任泰特美術館總監）和維森特·托多利（時任館長）“推銷”了這個項目，說服了他們最終同意安裝。

Bill和我一直保持著聯系，2013年我們一起在Glasgow的Finnieston Crane項目上合作，后來又策劃在埃菲爾鐵塔和東京宮之間安裝一個概念化裝置。雖然這個計劃最終未能實現，但我對我們在埃菲爾鐵塔結構上進行的聲音實驗印象深刻。

2019年巴黎圣母院發生大火的時候，Bill正在楓丹白露參加我為美國藝術學校建筑和音樂專業的學生舉辦的一個大師班，并在那里授課。當他提出“寂靜的回聲”項目時，我沒有猶豫。對我來說，作為一個在業余時間也從事些許聲音藝術的人，能有機會和Bill一起工作就是親近大師的最好機會。

劇院在此項目中的參與程度如何？

作為Bill的項目經理，同時也代表劇院項目。我的工作是 在鐘上安裝HBK加速度計 （與巴黎聲學團隊的Simon Perigot合作），與IRCAM協調（Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique），我負責后勤和行政方面的工作，保證項目的圓滿，感謝EPRNDP（負責大教堂的修復），我負責代表Bill與他們接觸，感謝蓬皮杜中心、IRCAM、ORANGE，當然還有HBK！

能描述一下技術配置和使用的設備嗎？

配置非常簡潔。在每口鐘上，我們都安裝了一只 HBK加速度計 ，它們連接到 一臺HBK適調放大器 。接著，信號輸出到一個數字盒，數字盒再將信號發送給ORANGE公司的光纖盒，該光纖盒將這10個通道的信號通過互聯網實時傳輸。之后，IRCAM接收到該信號，并將其傳輸到蓬皮杜中心的平臺上，在那里，計算機和MAX MSP軟件接收該信號，并將這10通道信號轉換為30路信號，以動態方式空間化這十口鐘。